Олимпиада – Берлин, 1936 год.

Первого августа 1936 года настал великий час – открытие Олимпийских игр в Берлине. В шесть часов утра мы были готовы к старту. Я дала последние указания по распределению операторов. Сюжеты первого дня были грандиозны: торжественное вступление делегаций на стадион, прибытие бегуна с факелом, приветственная речь Гитлера, сотни взлетающих в небо голубей, сочиненный Рихардом Штаусом гимн. Чтобы все это охватить, мы дополнительно задействовали еще 30 киноокамер. Церемонию открытия снимали шестьдесят операторов.

Большую проблему представляли собой два звукозаписывающих аппарата, которые нам из-за нехватки места пришлось прикрепить канатами к парапету трибуны для почетных гостей. Канатами были привязаны также оператор и его помощник, они могли стоять лишь с внешней стороны парапета.
Когда я переходила от одного оператора к другому, чтобы дать им последние инструкции, меня вдруг позвали. Взволнованный сотрудник кричал:
- Эсэсовцы пытаются снять оба звукозаписывающих аппарата!
Я в испуге побежала к трибуне для почетных гостей. И действительно, эти люди уже начали развязывать канаты. Я увидела выражение отчаяния, написанное на лице моего оператора. Мне не оставалось ничего иного, как встать перед аппаратом, защищая его своим телом. Эсэсовцы объяснили, что они получили приказ рейхсминистра Геббельса, отвечающего за порядок размещения почетных гостей на трибуне. В гневе я заявила им, что распоряжение мне дал фюрер и аппараты должны оставаться на своих местах. Эсэсовцы неуверенно переглянулись. Когда я им сказала, что останусь до тех пор, пока не начнутся Игры, они, в растерянности пожимая плечами, покинули трибуны. Я же не отваживалась покинуть место, опасаясь их возвращения.

Прибыли первые почетные гости, в основном иностранные дипломаты. Трибуна и ярусы стали заполняться. Было как-то неловко стоять привязанной к перилам, я нервничала все больше и больше оттого, что теперь не могу давать указания другим операторам. Это было особенно важно во время проведения церемонии открытия, приходилось ведь много импровизировать.
Тут появился Геббельс. Когда он увидел меня и аппараты, в его глазах от злости засверкали молнии. Он закричал:
- Вы с ума сошли! Вы разрушаете всю картину церемонии. Убирайтесь немедленно, чтоб вас и ваших камер духу не было!
Дрожа от страха и возмущения, я в слезах пролепетала:
- Господин министр, я заблаговременно попросила разрешения у фюрера – и получила его. Больше нет другого места, где можно было бы записать его речь при открытии Игр. Это историческая церемония, которая обязательно должна быть в фильме об Олимпиаде.
Геббельса это нисколько не убедило, он продолжал кричать:
- Почему вы не поставили камеры на другой стороне стадиона?
- Это технически невыполнимо. Слишком велико расстояние.
- Почему вы не построили вышки возле трибуны?
- Мне не разрешили.

Казалось, Геббельс вот-вот лопнет от злости. В этот момент на трибуну для почетных гостей взошел генерал-фельдмаршал Геринг в белой парадной форме. Для посвященных в этой встрече была особая изюминка. Многие знали, что они терпеть не могут друг друга. Мне особенно не повезло из-за того, что Геббельс отвечал за размещение почетных гостей на трибуне, - и, как назло, у места, которое он оставил для Геринга, - одного из лучших в первом ряду – стояли наши камеры и заслоняли собой вид. Чтобы оправдаться перед Герингом и продемонстрировать свою невиновность, Геббельс стал кричать еще громче. Тут Геринг поднял руку – министр замолчал, после чего Геринг повернулся ко мне и примирительным тоном сказал:
- Да не плачь ты, девочка. Я уж как-нибудь умещусь.
К счастью, фюрер еще не прибыл, но многие гости были свидетелями этой неприятной сцены.

Tony Takitani (Ryuichi Sakamoto)

Tarantino`s Soundtracks

Лошадь Белая (Аквариум)

Немного смерти немного любви (Billy`s band)

Времена года (Антонио Вивальди)

Реквием (Моцарт)

"Мемуары" Лени Рифеншталь (1902-2003), впервые переведенные на русский язык, воистину, сенсационный памятник эпохи, запечатлевший время глазами одной из талантливейших женщин XX века. Танцовщица и актриса, работавшая в начале жизненного пути с известнейшими западными актерами, она прославилась в дальнейшем как блистательный мастер документального кино, едва ли не главный классик этого жанра. Такие ее фильмы, как "Триумф воли" (1935) и "Олимпия" (1936-1938), навсегда останутся грандиозными памятниками "большого стиля" тоталитарной эпохи. Высоко ценимая Гитлером, Рифеншталь близко знала и его окружение. Геббельс, Геринг, Гиммлер и другие бонзы Третьего рейха описаны ею живо, с обилием бытовых и даже интимных подробностей.

В послевоенные годы Рифеншталь посвятила себя изучению жизни африканских племен и подводным съемкам океанической флоры и фауны. О своих экзотических увлечениях последних десятилетий она поведала во второй части книги.

Об огромных по величине "Мемуарах" критики писали: это настолько "головокружительное чтение", что приходится делать частые остановки, дабы сохранить душевное равновесие.

Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям - не только музыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторам фестивалей.

Издание рассчитано на широкий круг заинтересованных читателей

От автора:

Казалось бы, достаточно легкая задача - уже не надо сравнений с великими американцами и знаменитыми европейцами, уже не надо выбирать, кому удобно оказаться на одной странице с Чарли Паркером, а кому не стоит и пытаться.



Теперь можно рассказать обо всех, кто играет эту музыку (без оглядки на стилистические привязанности), появляется на российских фестивалях и создает джазовую атмосферу в своем городе.
Но, оказалось, Козьма Прутков был прав: «нельзя объять необъятное».

Джазовая жизнь это быстро меняющийся художественный пласт, фестивали появляются и исчезают, клубы открываются, переезжают и закрываются. За этим успешно и оперативно наблюдают всевидящие корреспонденты «Полного джаза», сотрудники замечательных редколлегий московского журнала «Джаз.Ру» и минского «Jazz-Квадрата». Но я опять-таки, не боясь нареканий, взялся за свое любимое дело перелистывание картотек, возобновление контактов, переписку с новыми друзьями и кропотливое составление статей, отражающих разные человеческие судьбы.

Для меломанов и всех, кому нравится Игги Поп - альбом, который вышел всего несколько дней назад, 18 мая 2009 года, пятнадцатый сольный альбом в его дискографии.

Начало пластинке «Preliminaires» было положено в прошлом году, когда рокер получил предложение написать музыку для документального фильма «Last Words»,посвященного французскому писателю Мишелю Уэльбеку (MichelHouellebecq). Лента базируется на романе Уэльбека «Возможность острова».

«После того как я посмотрел материал, отснятый к фильму и перечитал книгу,я решил написать музыку, которая отражала бы то, что звучало у меняв голове во время чтения романа», — говорит Игги Поп.

По его словам, «Preliminaires» является довольно спокойным альбомом — в противовес грохоту, производимому современными группами. «Меня уже тошнит от всех этих идиотов с гитарами, которые играют отвратительную музыку по принципу „чем громче, тем лучше“, — заявил музыкант. — Я начал слушать много джаза новоорлеанского периода, Луи Армстронга (LouisArmstrong), Джелли Ролла Мортона и все в таком духе. Честно говоря, мне всегда нравились спокойные баллады».

А еще дедушка панк-рока недавно заявил, что планирует записать альбом классических рождественских песен в панк-обработке.

mirkina

• Галь Нора. Слово живое и мертвое
  
• Парандовский Ян. Алхимия слова
  
• Польти Жорж. 36 сюжетов
  
• Пропп Владимир.
  Морфология "волшебной" сказки
  Исторические корни Волшебной сказки

• Басов Николай. Творческое саморазвитие, или Как написать роман
  
• Брэдбери Рэй. Радость писать
  
• Булычев Кир. Технология рассказа
  
• Веллер Михаил. Технология рассказа
  
• Воттс Найджел. Как написать повесть
  
• Гетманский Игорь. Азбука литературного творчества, или От пробы пера до мастера слова
  
• Голдырев Юрий. Курс молодого бойца, или Как стать крутым писателем
  
• Громыко Ольга. Звездолет своими руками. Самоучитель по написанию фантастики
  
• Жуховицкий Леонид. Как стать писателем за десять часов
  
• Кинг Стивен. Как писать книги. Мемуары о ремесле
  
• Кучаев Андрей. Как стать знаменитым писателем
  
• Миллер Генри. Размышления о писательстве
  
• Молчанов Александр. Как написать бестселлер
  
• Моэм Уильям Сомерсет. Искусство рассказа
  
• Никитин Юрий. Как стать писателем
  
• Уилсон Колин. Мастерство романа
  
• Фрэй Джеймс. Как написать гениальный роман
  
• Шкловский Виктор. Строение романа и рассказа

• Куликов Илья. Помощь начинающему сценаристу
  
• Лагунов Сергей. Ошибки начинающих сценаристов
  
• Митта Александр. Кино между адом и раем
  
• Хьюдж Майкл. Как написать сценарий романтической комедии

• Анспрач Петер. 100 вещей, которые я сделаю, когда стану злым властелином
  
• Воратха. Стилистика начинающего автора
  
• Гвоздев Александр. Очерки по стилистике русского языка
  
• Голуб Ирина. Стилистика русского языка
  
• Завалов Михаил. Текстуальные страдания и скромные радости психкорректора
  
• Корепанов Алексей. Винегрет для начинающих
  
• Лаки. Памятка писателям
  
• Логинов Святослав. О графах и графоманах, или Почему я не люблю Льва Толстого
  
• Максимов Юрий. Как Не Надо писать фантастику (штампы и штампоборчество)
  
• Смирнов Алексей. Литературные штампы
  
• Твен Марк. Литературные грехи Фенимора Купера
  
• Шарп Бекки. Каталог килограмм штампов
  
• Учебный словарь стилистических терминов
  
• "Правила" русского языка

• 50 приемов письма
  
• Балод Александр. "Три мушкетера": уроки создания бестселлера
  
• Виноградов Алексей. Учебник по графомании
  
• Викентьев И. Фрагмент методики "Приемы журналистики и public relations"
  
• Гольдберг Натали. Как надо писать. Несколько правил
  
• Каганов Леонид.
  Как назвать свою книгу
  Вредные советы поэтам. Как писать стихи
  Про достоверность в литературе
  Про идеи в литературе
  
• Кемпарев Вадим. Можно и так, если хотите (путевые заметки о писательстве#2)
  
• Климонтович Николай. Сложная поза беллетриста
  
• Купцов Василий. О пользе "Шпаргалки писателя"
  
• Лукьяненко Сергей. Апостолы инструмента
  
• Ромм Фредди. Как Облаять Слона: Пособие Для Литературных Мосек

• Мастер-класс от журнала "Мир фантастики"
  
• Олди Г.Л. Я наваял нетленку - что дальше?
  
• Подистова Лариса. "На абордаж!"
  
• Стрельцова Мария. Полная справочная инфа для начинающего писателя
  
• Экслер Алекс. Как заключать договор с издательством
  
• Краткий список журналов
  
• Большой список журналов с аннотациями
  
• Куда податься автору бестселлера: список издательств с комментариями
  
• Обновляемый список всех издательств и периодики

• Коллекция книг и статей "В помощь начинающим писателям"
  
• Справочник писателя
  
• Мастерская авторского проекта "Темной ночью"
  
• Мастер-класс для писателя
  
• Курс молодого творца
  
• Библиотека сценариста

«...уже привыкнув и смирившись с коварством заголовков, мы влетели в новейшее время и в недоумении замираем «Над пропастью во ржи», бессильно пытаемся различить «Там за рекой, в тени деревьев», догадаться «По ком звонит колокол» или уразуметь, что из того, что «Уже написан Вертер»

                              (Майя Каганская, Зеев Бар-Села)

     Безвозвратно канул в прошлое прозрачный заголовок книги. Разок глянул – сразу все понял. И о чем, и о ком, и когда, и где, и с кем. Посмотрите на список романов, номинированных на Букера 2008 года. О чем эти книги? Что говорят они сердцу, на что намекают?

. Бежин Леонид «Отражение комнаты в елочном шаре»

 Вяземский Юрий «Сладкие весенние баккуроты»

 Королев Анатолий «STOP, коса!», «Сгинь, коса!»

 Платова Виктория «8-9-8, М.: АСТ Щелково, 2008»

     Наверное и вам случалось попасть на мудреное название, поделитесь находкой с друзьями. Давайте вместе подумаем: связано ли название книги с текстом? И вообще – нужна ли такая связь? Может лучше будет, если название – отдельно, содержание – отдельно. И как мухи с котлетами, чтобы никак не смешивать.

     Раньше сей процесс протекал весьма естественно: как и каждому новорожденному книге присваивалось собственное имя. «Квентин Дорвард», «Евгений Онегин», «Петр Первый», «Семья Тибо» - и она выходила в свет.

     Позднее процесс несколько усложнился и вместо имени стали выдвигать в заголовок основную идею, главную мысль: «В окопах Сталинграда», «Американская трагедия», «Хладнокровное убийство», «У войны не женское лицо», «Блокадная книга»  

     Параллельно с этим шли названия философические, объясняющие не только текст данного творения, но все больше решающие глобальные проблемы: «Война и мир», «Человеческая комедия», «Ярмарка тщеславия», «Вверх по лестнице, ведущей вниз», «Преступление и наказание».

      Как пишет Каганская, все тоньше и тоньше становится связь между написанным и озаглавленным, но пока еще сохраняя некую малюсенькую условную ниточку в виде парафразы, намека на другие книги: «Доктор Фаустус», «Хождение по мукам», «Мастер и Маргарита», «Приглашение на казнь».

     И наконец наступило время, когда заголовок полностью оторвался, обрел собственную жизнь, убежал от текста.

      Он превращается в зашифрованное послание, непристойный жест, эпатаж публики, добрый смайлик, графический мэм, условный знак, - понимайте как хотите. Угадайте, что хотел сказать автор, о чем эти книги: «Пейзаж, написанный чаем» Павича, «Дневник войны со свиньями» Блой Касареса, «Венерин волос» Михаила Шишкина?

mryamb